Сын военно-морского врача, потомок древнего рода, Иван Яковлевич Билибин, родился в 1876 в селе Тарховка, близ Петербурга, и предполагал стать юристом и закончил полный курс юридического факультета Петербургского университета (1896-1900).
В 1898 Иван Яковлевич успел поучиться в частной мастерской художника Антона Ашбе в Мюнхене (Германия), где увлекся творчеством мастеров фантазийных сюжетов — Арнольда Бёклина и Франца фон Штука, а затем несколько лет занимался под руководством Ильи Репина в школе-мастерской Марии Тенишевой.
Иван Билибин жил преимущественно в Санкт-Петербурге. После образования художественного объединения «Мир искусства» и исполнив первые работы для журнала (1899) и стал в следующем году членом объединения «Мир искусства», он продолжил учебу вольнослушателем в мастерской И. Е. Репина в Академии художеств.
Портрет И. Я. Билибина (Б. Кустодиев, 1901)
Зима 1898 года стала для Билибина, пожалуй, знаковой в творческой судьбе. В это время он посетил выставку Виктора Васнецова в Академии художеств, где главным экспонатом была картина «Три богатыря». По воспоминаниям Билибина, именно эта выставка стала настоящим откровением для него, здесь он увидел то, к чему рвалась его душа.
В 1899 году Билибин случайно приезжает в деревню Егны Весьегонского уезда Тверской губернии. Здесь, он впервые создает иллюстрации, в ставшем впоследствии, «билибинским», стилем, к своей первой книге «Сказка о Иван-царевиче, Жар-птице и о Сером волке». Русской сказочной теме художник посвятил все свое творчество, серьезно для того подготовившись: много ездил по России, особенно по Северу, с интересом изучал русское народное и декоративное искусство.
«Сказка о Иван-царевице, Жар-птице и о Сером волке»
В 1902, 1903 и 1904 годах Билибин посещает Вологодскую, Олонецкую и Архангельскую губернии, куда его командирует этнографический отдел Музея Александра III деревянной архитектуры, и здесь он погружается в мир истории, культуры, быта.
Билибин рано выработал свой графический стиль, основанный на тщательно прорисованном и подробном узорчатом рисунке, расцвеченном акварелью. Стиль этот получил название «билибинский», сделался популярным и породил немало подражаний. Сам художник перенес его из иллюстрации к сказкам в журнальную и промышленную графику (открытки, рекламные плакаты, календари и пр.).
Для билибинского рисунка характерно графическое представление. Начиная работу над рисунком Билибин набрасывал эскиз будущей композиции на бумаге, уточнял композицию во всех деталях на кальке, а затем переводил на ватман. После этого колонковой кистью с обрезанным концом, уподобляя её резцу, проводил по карандашному рисунку четкий проволочный контур тушью. Чёрные орнаментальные линии четко ограничивают цвета, задают объём и перспективу в плоскости листа. Заполнение акварельными красками черно-белого графического рисунка только подчеркивают заданные линии. Для обрамления рисунков Билибин щедро использует орнамент.
«Царевна-лягушка»
Известность Иван Яковлевичу Билибину принесли иллюстрации к русским народным сказкам, издававшимся для детей: «Царевна-лягушка» (1901), «Василиса Прекрасная» (1902), «Марья Моревна» (1903). За ними последовали иллюстрации к другим сказкам, былинам, а также к сказкам А. С. Пушкина, среди которых выделялись иллюстрации к «Вольге» (1904) и «Сказке о золотом петушке» (1910).
Управляющий Экспедицией Государственных Бумаг, академик, физик князь Борис Борисович Голицын поставил перед собой сложную задачу: превратить ЭГБ в учреждение, «которое должно служить примером подражания для всей бумажной и печатной промышленности России и, кроме того, способствовать культурно-эстетическому развитию народа, выпуская отпечатанные на хорошей бумаге художественно-иллюстрированные издания русских классиков и популярные сочинения по всем отраслям науки». Ивану Билибину были заказаны иллюстрации и оформление двух пушкинских сказок: «О царе Салтане» и «Золотом петушке»
И. Билибин, Иллюстрация «Сказка о Золотом петушке»
Картина выглядит выпуклой, не смотря на то, что располагается на единой плоскости. Ярко изображены все герои сюжета: Заморская королевна – красива и уверена в себе, горделива и надменна. Она с радостью встречает царя, хоть и погубила его сыновей. Одетая в красное платье – цвета войны – предлагает не держать на неё зла, а войти в шатер. Царь же выглядит ошеломленным от увиденного: от девицы и поверженного войска
Его книги похожи на расписные шкатулки, старинные рукописи, ведь художник продумывал не только рисунки, но и все декоративные элементы. И.Я. Билибин видел детскую книгу как целостный художественно оформленный организм, создавая не отдельные иллюстрации, стремясь к ансамблю, к цельности: рисовал обложку, иллюстрации, орнаментальные украшения, шрифт – все стилизуя под старинную рукопись. Его страничные иллюстрации окружены орнаментальными рамками, как деревенские окна резными наличниками, они не только декоративны, но и имеют содержание, продолжающее основную иллюстрацию. Например, в сказке «Василиса Прекрасная» иллюстрацию с Красным всадником (солнце) окружают цветы, а Черного всадника (ночь) – мифические птицы с человеческими головами. Самым главным для Билибина была атмосфера русской старины, эпоса, сказки. Из подлинных орнаментов, деталей он создавал полуреальный — полуфантастический мир.
Во время революции 1905 года художник создаёт революционные политические карикатуры.
Одна из карикатур Билибина для журнала «Жупел». Из-за этого журнала его и арестовали.
«Библинский» стиль использовал и в своих театральных работах, тем более что Билибину предпочитали заказывать декорации к спектаклям на темы русских сказок или русской старины. Правда, первой его работой в театре были декорации к средневековому мираклю «Действо о Теофиле» (1907). Затем он оформил оперные спектакли «Золотой петушок» (1909) и «Садко» (1914) Н. А. Римского-Корсакова, «Руслан и Людмила» М. И. Глинки (1913) и стал признанным театральным художником.
Эскиз костюма князя Владимира к опере Бородина «Князь Игорь»
Эскиз декорации к опере Н.А.Римского-Корсакова “Золотой петушок”
В 1915 году он участвует в учреждении Общества возрождения художественной Руси, наряду со многими другими художниками своего времени.
В разгар революционных событий, осенью 1917 г., Билибин уехал из Петрограда в Крым, где владел участком земли, а в начале 1920 г. ему удалось добраться до Египта. Он жил сначала в Каире, потом в Александрии – оформлял балетные спектакли для труппы Анны Павловой, делал эскизы росписей для православного храма. В 1925 г. переехал в Париж, где интенсивно работал – оформил 10 спектакле, среди которых наибольшую известность приобрели оперы – «Сказка о царе Салтане» (1929) и «Сказание о граде Китеже и деве Февронии» (1934) Н. А. Римского-Корсакова, «Князь Игорь»А. П. Бородина, «Борис Годунов» М. П. Мусоргского (обе 1930), а также иллюстрировал народные сказки, в том числе и французские. В 1936 г. Билибин вернулся на родину и был хорошо принят. Он получил место профессора графической мастерской Института живописи, скульптуры и архитектуры Всероссийской академии художеств в Ленинграде, в 1929 г. стал доктором искусствоведения. Тогда же художник оформил спектакли «Сказка о царе Салтане» (1937) и «Полководец Суворов» (1939), выполнил иллюстрации к роману А. Н. Толстого «Петр I» (1937) и к «Песне про купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова (1939).
Творчество Ивана Яковлевича Билибина сыграло значительную роль в истории отечественной графики. Его иллюстрации к былинам и сказкам, благодаря полиграфии получили широкое распространение, открыли многим в начале XX века красоту русской старины и продолжают удивлять и радовать наших современников.
Билибин умер от голода в первую же зиму в блокадном Ленинграде 7 февраля 1942 года в больнице при Всероссийской Академии художеств. Последней работой знаменитого художника стала подготовительная иллюстрация к былине «Дюк Степанович» в 1941 году. Похоронен в братской могиле профессоров Академии художеств возле Смоленского кладбища.
Гюстава Доре оформил множество книжных изданий XIX века и один из самых известных иллюстраторов за всю историю книгопечатания. Особенно популярными стали его гравюры и рисунки для Библии. Однако далеко не всем известно, что художественного образования Доре так и не получил, а первый контракт при окладе в 5 000 франков годовых он заключил с издательством, когда ему исполнилось 15 лет. Его слава иллюстратора затмила тот факт, что художник был также талантливым живописцем и скульптором. Иллюстрации Гюстава Доре известны во всем мире.
В семье инженера-мостостроителя Жана-Филиппа Доре 6 января 1832 года во французском городе Страсбург на улице Нуэ-Блей родился мальчик Гюстав Доре. Он детства демонстрировал выдающееся воображение и необычный талант к рисованию. Уже к 10 годам он научился использовать прием антропоморфизма. В его иллюстрациях прослеживалась живая и юмористическая манера, свойственная и поздним работам автора. Перенося человеческие образы на другие одушевленные существа, к примеру, животных, Густав с романтизмом и легкой иронией отражает окружающий мир.
Гюстав Доре. Фотопортрет Гюстава Доре, 1867
В 1840 году отец Гюстава, получив должность главного инженера «Корпуса мостов, вод и лесов», был назначен в департамент Эн, и вся семья переехала в город Бург-ан-Бресс. В Бурге Гюстав Доре поступает в Королевский колледж и становится одним из самых преуспевающих учеников. Первый альбом с рисунками Густава Доре, датированный 1842 годом (мальчику исполнилось десять лет), демонстрирует удивительный профессионализм ребенка: наличие титульной страницы, подписей к иллюстрациям и оглавление. Мальчик в подробных уличных сценах отражает окружающий его мир Бурга. Его вдохновляют работы иллюстраторов-карикатуристов Чама, Грандвина и Родольфе, считавшегося теоретиком и первым создателем искусства комикса.
Когда Гюставу исполнилось 13 лет (1845 год), одно из издательств Бург-ан-Бресса напечатало три его литографии, которые стали самыми ранними опубликованными работами.
Гюстав Доре. Карикатура для сатирического журнала, 1845
Доре и его родители понимали, что талант Гюстава должны увидеть люди. В 15 лет в 1847 году Доре с матерью переехал в Париж, где поступает в лицей Карла Великого (Charlemagne) и начинает работать над карикатурами своего «Дневника для смеха». Он показывает рисунки Шарлю Филипону — парижскому издателю, мастеру политической сатиры и директору популярных журналов «Карикатура» и «Чаривари». Издатель предлагает Доре трехлетний контракт и выделяет страницу для его рисунков в еженедельнике Le Journal. Юноша создал 1379 эскизов для газеты, и это стало для него хорошей практикой с достойной оплатой. Молодой человек вскоре становится видным карикатуристом в издательстве, его изображения отличаются графическим новаторством и резкой иронией. Но стремясь угодить одновременно интеллектуальным и правящим кругам, а также, чтобы миновать скандалов, он избегает политических и социальных тем.
Его первый альбом литографий «Подвиги Геркулеса», интерпретирующий античную мифологию, был выпущен в 1847 году издательством Aubert & Cie. На каждой странице размещалось не более трех изображений с короткими подписями, подчеркивающими комичность сюжетов. Рисунки Гюстава Доре для этой серии, созданные под влиянием творчества иллюстратора Родольфа Топфера, составляли последовательное повествование в карикатурах, что производило впечатление непрерывности и движения. После выхода альбома и работы в Le Journal художник быстро прославился и в 1848 году с двумя рисунками пером он впервые выступил в Парижском салоне.
В 1849 году в семье художника случилось горе — умер глава семейства. Гюстав не оставил мать и до самой ее смерти (1879) жил вместе с ней под одной крышей.
Хотя Доре жаждал славы и признания, о личной жизни предпочитал не распространяться. Он единственный раз запечатлел портрет жены, который впоследствии увидел свет.
В 1851 году были опубликованы издательством Aubert & Cie два альбома Доре, один из которых — «Благодарность удовольствия» — сегодня значится в числе первых французских комиксов. В своей технике иллюстратор использовал литографический карандаш. С годами стиль карикатур и рисунков Густава Доре стали утонченными, линии приобрели чувственность и гибкость.
Гюстав Доре. Иллюстрация к роману Франсуа Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль, 1854
С 1851 года Гюстав Доре впервые выставляет свои живописные картины и создает скульптуры на религиозную тему. Он сотрудничает с различными журналами, в том числе Journal pour tou. В 1854 году издатель Джозеф Брай публикует роман Рабле, иллюстрированный сотней гравюр Доре. В 1873 году Гюстав выпустит еще одну версию иллюстраций для произведений этого величайшего французского сатирика. В 1854 году под редакцией Джозефа Брая вышла книга «Парижский зверинец» о столичном быте с 99 гротескными рисунками и 14 гравюрами Гюстава Доре. Но это недорогое издание с низким качеством печати и скромным форматом не соответствовало высоким амбициям художника. Становясь все более известным, он между 1852 и 1883 годами иллюстрирует более 120 книг, которые появляются сначала во Франции, затем — в Англии, Германии и России.
Во время Крымской кампании в 1854 году в свет вышла книга-альбом «История Святой Руси», которая содержала более 500 изображений и считалась сильной политической пропагандой. Альбом был создан в контексте широкого националистического движения начала Крымской войны и возрождал западное клише русского «варварства».
История Святой Руси
Это была первая крупномасштабная работа Доре, ставшая единственным политическим и последним его альбомом сатиры. Художник в живописной карикатурной форме выступил как иллюстратор и рассказчик драматической истории России — страны, против которой Франция и Англия выступили с военными действиями. С помощью удивительных графических трюков, смешных изображений и остроумных подписей Доре отображает историю России весьма кровавой и жестокой, начиная от истоков и до эпохи современной художнику. Но комичный характер военных сцен, массовых убийств и пыток вызывает лишь улыбку, а не ужас. Издание сразу после выхода в свет получило невероятную известность во Франции.
В 1856 году происходит творческий прорыв Гюстава Доре в графическом искусстве печатного оттиска. Иллюстрируя стихотворение Гренира «Блуждающий еврей», положенное на музыку Пьера Дюпона, художник совершенствует технику цветной гравюры на дереве. Его нововведения дали возможность рисовать с размывкой красками непосредственно на древесине доски и достичь бесконечной палитры тонов, очень близкой к живописным эффектам. Каждая такая пластина с изображением и короткой строкой из стихотворения стала произведением искусства. Эта работа считается прогрессивной в истории гравюры, и она заслуженно обрела большой общественный успех.
Странствующий еврей в Судный день, гравюра Гюстава Доре
Самыми продуктивными и насыщенными в творчестве Доре стали 1860-е. Он создает большие живописные полотна, такие как «Данте в девятом круге ада» (1861), Доре в равной степени склонностью к иллюстрации и живописи, не видя между ними несовместимости. В 1861 году Густава Доре награждают орденом Почетного легиона. Также Густав совершает поездку в Испанию, где знакомится с бароном Дэвилье. Эта встреча закончилось тем, что один популярный журнал Le Tour du monde опубликовал цикл заметок с рассказами и рисунками художника «Путешествия по Испании» и «Боевые быки».
Пресытившись карикатурой и шаржами для новостей, талантливый гравер и художник Гюстав Доре намерен выразить свои способности в иллюстрациях к великим литературным произведениям. Желая отобразить их в том же формате, что и «Блуждающий еврей», он составляет список из тридцати книжных шедевров, среди которых присутствуют «Ад» Данте, «Дон Кихот», сказки Перро, произведения Гомера, Вергилия, Аристотеля, Мильтона, Шекспира….
Гюстав Доре. Иллюстрация к сказке Спящая красавица, 1867Дон Кихот
Роскошные иллюстрации делали очень дорогим выпуск этих книг и многие издатели отказываются их выпускать, поэтому Доре некоторые книги был вынужден издавать самостоятельно и за свой счет. Так Доре работает над гравюрами к «Аду» из «Божественной комедии» Данте и в 1861 году самостоятельно опубликовывает книгу, на страницах которого было представлено 76 гравюр. Книга стоила в то время в семь раз дороже самой дорогой книги. Успех издания превзошел все ожидания, что можно обобщить одной из рецензий: «Автор (Данте) сокрушен рисовальщиком. Более чем Данте, проиллюстрированный Доре — это Доре, который иллюстрирует Данте». С тех пор она выдержала более 200 изданий.
Гюстав Доре. Иллюстрация к поэме Данте Божественная комедия, 1857
1-й круг. Души в этом кругу испытывают «безбольную скорбь». Здесь – младенцы, которых не крестили и добродетельные нехристиане, античные философы и поэты (в том числе — Вергилий), здесь же находились Ной, Моисей и Авраам, — все праведники и пророки, упомянутые в Ветхом Завете, которым позже позволили вознестись в Рай.
В 1862 году Доре создает иллюстрации к «Сказкам» Шарля Перро. Сент-Бёв, получив это издание Доре, назвал его «подарком для короля». Блестящий критик Поль де Сен-Виктор, увидел в «Сказках» Перро «наивный и заманчивый маскарад. Кажется, что видишь Оберона в костюме маркиза, прогуливающегося с Титанией в воздушном портшезе в сопровождении Ариэля и Пэка, переодетых пажами». Шедевры импровизации, выдумки, остроумия — рисунки для «Приключений барона Мюнхгаузена» Р.-Э. Распе (1863). В 1863 же году появился большой цикл гравюр к «Дон Кихоту» Сервантеса. Можно смело сказать, что эти иллюстрации до сих пор остаются непревзойденными.
Гюстав Доре довольно долго работал над иллюстрациями к Библии, которая вышла в 1866 году с 238 иллюстрациями и самый известный цикл работ на тему библейской картины мира. Конечно же, ангелов в них — великое множество. Библия стала самым всемирно известным шедевром художника.
Смерть АвеляНой проклинает Хама и ХанаанаИаков борется с Ангелом
Особого внимания заслуживает живописная картина Густава Доре «Загадка» или «Христос, покидающий преторий» (1867-1872). Большинство критиков того времени упрекали его в том, что живопись его является лишь увеличенного формата иллюстрацией с присущей ему композицией, общим планом, декором и постановкой поз персонажей. Это суждение негативно повлияло на Доре, отчаявшегося быть признанным в качестве живописца.
Христос, покидающий преторий
Масштаб картины, её религиозный характер, восхищение, которое она вызвала у современников — всё это повлияло на её невероятную судьбу. Полотно было спрятано, закопано в землю; затем оно имело международный успех, а потом исчезло на полвека
Известность гравюр и рисунков Доре распространяется по всей Европе, в том числе и Англию. В 1869 году творца ждал успех на лондонской выставке. Он пребывает несколько месяцев в Лондоне, чтобы создать графический образ столицы Британии для издательства Grant & Co. Его искусство композиции достигло пика в оформлении книги «Лондон: паломничество» (1872 год) Уильяма Бланшара. На страницах книги было 180 гравюр, за права на которые Harper & Brothers of America ему заплатили больше, чем $100,000. Доре работал над этим проектом пять лет. Винсент Ван Гог назвал его своим любимым произведением искусства.
Лондон: паломничество
А графика к стихотворению Сэмюэля Кольриджа The Rime of the Ancient Mariner (1875) является одним из величайших шедевров художника.
В 1882 году Гюставу Доре было выплачено 30,000 франков, чтобы он проиллюстрировал «Ворона» Эдгара По. Эта работа стала для него последней.
Ворон
Сложно сосчитать общее количество написанных живописцем за всю жизнь работ, но то, что он внес вклад в развитие искусства во Франции, остается для всех неоспоримым фактом.
Гюстав Доре ушел из жизни зимой 1883 года, причиной смерти стал сердечный приступ. Могила находится на знаменитом парижском кладбище Пер-Лашез. До наших дней сохранились портретные фото Доре, в том числе сделанные фотографом Феликсом Надаром.
Он оставил впечатляющее наследие, которое превышает десять тысяч произведений.
В 1896 году выставка его картин гастролировала в Америке. Последняя остановка была в Чикаго, где его работы вызвали настоящую сенсацию. Все рекорды посещаемости Института Художеств в Чикаго, в стенах которого проходила та выставка, были побиты. 1,5 миллиона человек смогли посмотреть его картины в течение восьми месяцев, это примерно 16,000 человек в день.
В 1931 году Анри Леблан опубликовал научное исследование каталог-резоне, в котором перечислены 9850 иллюстраций, 68 музыкальных наименований, 5 плакатов, 51 оригинальная литография, 54 рисунка с размывкой, 526 рисунков карандашом и тушью, 283 акварели, 133 картины и 45 скульптур Гюстава Доре. Большая часть работ художника сегодня хранится в музее Бург-ан-Брессе, экспозиция включает 136 рисунков, скульптур и экземпляров масляной живописи.
Будущий русский живописец Виктор Михайлович Васнецов родился 3 (15) мая 1848 года в селе Лопьял Вятской губернии. Глава семейства был священником, и не раз дом Васнецовых посещали странники и монахи. Именно рассказы этих путников, которые так жадно впитывал маленький мальчик, о далеких городах, вымышленных созданиях, животворящих чудесах определили будущую судьбу сына священника Васнецова.
Глядя на автопортрет художника, сложно в мужчине с бледным и усталым лицом рассмотреть черты гениального живописца. Но стоит только посмотреть на созданные им полотна, как тотчас ощущается вся сила удивительного душевного дара и таланта человека, создавшего незабываемые прекрасные картины, которые без всякого преувеличения можно назвать сказочными.
Автопортрет художника В. Васнецова
Обучаясь в Вятской духовной семинарии с 1862 по 1867 год, Виктор Васнецов обрел желание стать художником, которое крепло в нем из года в год. Определяющим моментом для Васнецова стала встреча с ссыльным художником Эльвиро Андриолли, который, оценив по достоинству работы семинариста, посоветовал ему ехать в Петербург, в Академию художеств. Для того чтобы собрать деньги на поездку в Петербург, юный Васнецов разыграл несколько своих картин в лотерею, в которой участвовала вся местная интеллигенция, по достоинству оценившая юный талант.
В 1867 году бывший семинарист Виктор Васнецов выдержал экзамен в Академию. Однако никакой радости тогда он не испытал, ибо, не веря в свои силы, банально не решился посмотреть списки поступивших. Но времени даром он не терял. Попробовав себя в литографии, молодой человек открыл в себе редкие для провинциала-недоучки возможности. В тот же момент юноша начинает посещать школу Общества поощрения художеств, где преподавал Крамской — прекрасный педагог и замечательный художник. Он поддержал начинающего живописца.
Учился Васнецов в Академии серьезно и ответственно. Его наставником стал Петр Петрович Чистяков, молодой преподаватель, уже удостоенный звания академика. Теплые беседы с учениками, желание взрастить в каждом из учащихся индивидуальный талант, собственный художественный стиль, далекий от академического занудства, не могли не найти отклик в душе скромного юноши. Несмотря на все старания большинства академических преподавателей отдалить воспитанников от реальности и приблизить к фундаментальным темам искусства — историческим и мифологическим сюжетам, — юные таланты стремились к жизни реальной. Сам Васнецов начинал обращаться к теме жизни «маленьких людей». Каждое его полотно передавало драматическую жизненную ситуацию, характеры его персонажей были социально детерминированы.
В академии художник рисовал иллюстрации к сказкам и литературно-педагогическим трудам Николая Столпянского — «Народная азбука», «Солдатская азбука». Во время жизни в Петербурге Виктор Васнецов создавал полотна бытового жанра — «Нищие певцы», «С квартиры на квартиру», «Рабочие с тачками». В 1874 году живописец получил бронзовую медаль на Всемирной выставке в Лондоне за картины «Книжная лавка» и «Мальчик с бутылкой вина».
В. Васнецов «Ковер-самолет»
В 1876 году художник по просьбе И. Репина и В. Поленова приедет в Париж, где познакомится с современным западным искусством и расширит жанровую тематику своего творчества.
После поездки в Европу Васнецов поселился в Москве, в 1878 году он, окончательно распростившись со строгим Петербургом, перебрался в первопрестольную. Москва всегда будет для него воплощением самого русского города. Васнецов с упоением прогуливался по московским улицам и бульварам, впитывая в себя особый московский дух.
В этом же году талантливый бытописатель становится членом Товарищества передвижных художественных выставок. Его картины уходят в коллекцию Третьякова, Крамской не находит слов, чтобы выразить свое восхищение. Однако, несмотря на ошеломляющий успех, Васнецов чувствует неудовлетворенность, его посещают мысли о новых темах и новых жанрах. И он обращается к теме людей, богатырей, готовых свернуть горы, победить зло во имя добра и чести; в его памяти оживают отроческие эскизы на темы русских сказок, художник мечтает перенести свои мысли на полотно.
В. Васнецов «Песнь радости и печали»
Алконост и сирин. Две полуптицы с призрачными обещаниями безоблачного рая в будущем и с сожалениями о рае утраченном. Васнецов приукрасил бесполых птиц, подарив мифическим существам прекрасные женские лица и богатые короны. Пение сирина столь печально, что почернели листья векового дерева, восторг алконоста может заставить забыть обо всем… если задержаться взглядом на картине.
Виктор Михайлович Васнецов оставил глубокий след не только в области графики и живописи. Он создал целый ряд великолепных росписей, множество оформительских и декоративных работ, выполнил несколько уникальных архитектурных проектов, в число которых вошел и проект его собственного сказочного дома-мастерской.
До конца жизни Виктор Васнецов продолжал писать картины по мотивам сказок. В 1898 году он закончил полотно «Богатыри», над которым работал 25 лет.
В. Васнецов «Богатыри» (Три богатыря)
«Богатыри» стали и самой масштабной картиной художника. Размер полотна — почти 3 на 4,5 метра. Богатыри — образ собирательный. Илья, к примеру, это крестьянин Иван Петров, и кузнец из Абрамцева, и извозчик с Крымского моста. В основе картины — детские ощущения автора. «Так и встало перед глазами: взгорья, простор, богатыри. Дивный сон детства».
В. Васнецов «Аленушка»
Босая простоволосая девушка на берегу лесной реки. С невыразимой печалью смотрит в глубокий омут. Грустная картина навеяна сказкой о сестрице Аленушке и братце Иванушке, а рисовал сироту Васнецов с крестьянской девушки из усадьбы Ахтырка, добавляя, как признавался сам, черты Веруши Мамонтовой — дочери известного московского мецената Саввы Мамонтова. Девичьей печали вторит и природа, переплетаясь с поэзией народных сказаний.
В. Васнецов «Иван Царевич на Сером Волке»
Мрачный темный лес. И вполне ожидаемый для такой чащи серый волк. Только вместо злобного оскала у хищника человеческие глаза, а на нем — два седока. Настороженный Иванушка бережно придерживает покорную судьбе Елену Прекрасную. Узнаваем не только сюжет русской сказки, но и образ девушки. Художник наделил сказочную героиню реальными чертами — племянницы Саввы Мамонтова, Натальи.
